予此次续作西泠之游，已于湖艇再笔中，详纪游踪。今兹所作，则完全纪胡雪岩之故宅而已。七月初五星期曰，汪君来寺游散，语次及杭城近状，忽郑重言之曰：“杭城有一特殊建筑物，今将拆毁，后此更无机缘，可再睹庐山面目，盍一往观？”予询安在？汪曰：“即五十年前大富翁胡雪岩之第宅是也。在元宝街，其构造闳丽，雕镂致巧，甲于近代。曩以家落，没入宫中，辗转未获售主。今为某银行所有，将取其材移建他所，已支解十之三。苟不速过，则交臂失眼福，宁非可惜？”因言华人无保存古物特性，若在欧西，必不令市伧轻毁，相与愤慨，予兴跃跃，亟欲一观，僧又渡亦拊掌，约诘朝偕行。无何，夜雨甚，陵晨未已，不克行。初七曰，天始开霁，又渡因事先入城，予至三时后，始往华孚，又渡亦至，遂偕周、汪、何三君及又渡，与予五人往。
予此次續作西泠之遊，已于湖艇再筆中，詳紀遊蹤。今茲所作，則完全紀胡雪岩之故宅而已。七月初五星期曰，汪君來寺遊散，語次及杭城近狀，忽鄭重言之曰：“杭城有一特殊建築物，今将拆毀，後此更無機緣，可再睹廬山面目，盍一往觀？”予詢安在？汪曰：“即五十年前大富翁胡雪岩之第宅是也。在元寶街，其構造闳麗，雕镂緻巧，甲于近代。曩以家落，沒入宮中，輾轉未獲售主。今為某銀行所有，将取其材移建他所，已支解十之三。苟不速過，則交臂失眼福，甯非可惜？”因言華人無保存古物特性，若在歐西，必不令市伧輕毀，相與憤慨，予興躍躍，亟欲一觀，僧又渡亦拊掌，約诘朝偕行。無何，夜雨甚，陵晨未已，不克行。初七曰，天始開霁，又渡因事先入城，予至三時後，始往華孚，又渡亦至，遂偕周、汪、何三君及又渡，與予五人往。
诗话著作。清袁嘉穀撰。袁嘉穀，字树圃，一作树五，云南石屏人。光绪二十九年(1903)进士，同年中经济特科第一名，历官翰林院编修、浙江提学使。有《卧雪堂诗草》。《卧雪诗话》四卷，以论评及辑存近人诗为旨。袁嘉穀通声韵学，故论诗颇看重声调谱一类的著作：“自秋谷《声调谱》、阮亭《平仄定体》出，古诗音韵日严。覃溪三谱续出，海内宗之，几以为不奉其书，不可为诗。”他进而归结诸书为“音节三要”：“一曰三平三仄，谓逆数每句第三字须与句末之字平仄相同;二曰忌四平五平连同，防板防滞，仄声有上去入之分，虽四、五可以间用;三曰上句末字四声并用押，仄韵诗上句末字尤不得多用平声。三者既备，古调谐矣。”此说化繁为简，颇易于初学。袁嘉穀论音韵多从大处著议，如谓隋初陆法言等人讨论语音之举为“中国历史上读音统一之第一大会”;谓唐兴试律，始变古诗之四声并用为平仄两对，致失古宕之妙。作者为滇人，故此书论滇诗亦颇具系统，不仅广录滇人诗，记滇地胜迹之涉诗者，而且推定杨石淙为“滇诗第一人”，杨石淙、苍雪、钱南园、朱丹木为“滇南四家”，苍雪、担当、湛福为“滇中释子三大宗”，识见似较《滇南草堂诗话》等滇地诗话为优。有云南崇文印书馆代印本
詩話著作。清袁嘉穀撰。袁嘉穀，字樹圃，一作樹五，雲南石屏人。光緒二十九年(1903)進士，同年中經濟特科第一名，曆官翰林院編修、浙江提學使。有《卧雪堂詩草》。《卧雪詩話》四卷，以論評及輯存近人詩為旨。袁嘉穀通聲韻學，故論詩頗看重聲調譜一類的著作：“自秋谷《聲調譜》、阮亭《平仄定體》出，古詩音韻日嚴。覃溪三譜續出，海内宗之，幾以為不奉其書，不可為詩。”他進而歸結諸書為“音節三要”：“一曰三平三仄，謂逆數每句第三字須與句末之字平仄相同;二曰忌四平五平連同，防闆防滞，仄聲有上去入之分，雖四、五可以間用;三曰上句末字四聲并用押，仄韻詩上句末字尤不得多用平聲。三者既備，古調諧矣。”此說化繁為簡，頗易于初學。袁嘉穀論音韻多從大處著議，如謂隋初陸法言等人讨論語音之舉為“中國曆史上讀音統一之第一大會”;謂唐興試律，始變古詩之四聲并用為平仄兩對，緻失古宕之妙。作者為滇人，故此書論滇詩亦頗具系統，不僅廣錄滇人詩，記滇地勝迹之涉詩者，而且推定楊石淙為“滇詩第一人”，楊石淙、蒼雪、錢南園、朱丹木為“滇南四家”，蒼雪、擔當、湛福為“滇中釋子三大宗”，識見似較《滇南草堂詩話》等滇地詩話為優。有雲南崇文印書館代印本
京剧。写于1959年,同年7月北京出版社初版。收入1985年中国戏剧出版社出版《老舍剧作全集》第4卷。现收入《老舍文集》第12卷。剧本写了明嘉靖年间,正直的沈青霞不愿与严嵩父子同流合污,被严氏门下走狗杀害,后其子沈小霞在侍郎冯丹雪的帮助下报仇雪恨。1959年由北京京剧团首演，马连良扮演冯丹雪、谭富英扮演沈青霞、张君秋扮演沈小霞之妻。
京劇。寫于1959年,同年7月北京出版社初版。收入1985年中國戲劇出版社出版《老舍劇作全集》第4卷。現收入《老舍文集》第12卷。劇本寫了明嘉靖年間,正直的沈青霞不願與嚴嵩父子同流合污,被嚴氏門下走狗殺害,後其子沈小霞在侍郎馮丹雪的幫助下報仇雪恨。1959年由北京京劇團首演，馬連良扮演馮丹雪、譚富英扮演沈青霞、張君秋扮演沈小霞之妻。
杂剧剧本。明初避朱元璋讳,改“朱太守”为“王鼎臣”。简名《渔樵记》。元无名氏作。四折一楔子,末本。本事出《汉书·朱买臣传》。剧写朱买臣与渔夫王安道、樵子杨孝先交谊甚笃，朱买臣之岳父刘二公为激发朱买臣求取功名，一方面令其女玉天仙向朱买臣索休，一方面又暗地里将银两、衣服交与王安道，以资朱买臣进京应试。朱一举中第，授会稽郡太守，起初不认玉天仙，后经王安道说破就里，误会解开，夫妻遂和好如初。本剧通过描绘朱买臣的怀才不遇，反映了元代知识分子普遍的困顿和不满。剧情曲折，富有戏剧性。语言俏丽泼辣，风趣流畅，令人喜读。
雜劇劇本。明初避朱元璋諱,改“朱太守”為“王鼎臣”。簡名《漁樵記》。元無名氏作。四折一楔子,末本。本事出《漢書·朱買臣傳》。劇寫朱買臣與漁夫王安道、樵子楊孝先交誼甚笃，朱買臣之嶽父劉二公為激發朱買臣求取功名，一方面令其女玉天仙向朱買臣索休，一方面又暗地裡将銀兩、衣服交與王安道，以資朱買臣進京應試。朱一舉中第，授會稽郡太守，起初不認玉天仙，後經王安道說破就裡，誤會解開，夫妻遂和好如初。本劇通過描繪朱買臣的懷才不遇，反映了元代知識分子普遍的困頓和不滿。劇情曲折，富有戲劇性。語言俏麗潑辣，風趣流暢，令人喜讀。
元杂剧剧本。 一作《苏东坡贬黄州》。简名《贬黄州》。费唐臣撰。末本。描写苏轼因反对王安石变法，被贬为黄州团练副使的故事，对封建官场的黑暗和世态炎凉，都有所揭露。如写御史李定用断章取义、曲解原作的手法，弹劾苏轼"托吟咏而谤讪朝廷"。又如写苏轼谪居黄州时，杨太守对他冷酷无情。当他奉诏回朝时，杨又赶来巴结。作者通过苏轼的遭遇,鞭挞了"清浊不分,仁义不存"、"仗富欺贫，倚势欺人"的黑暗社会现象。
元雜劇劇本。 一作《蘇東坡貶黃州》。簡名《貶黃州》。費唐臣撰。末本。描寫蘇轼因反對王安石變法，被貶為黃州團練副使的故事，對封建官場的黑暗和世态炎涼，都有所揭露。如寫禦史李定用斷章取義、曲解原作的手法，彈劾蘇轼"托吟詠而謗讪朝廷"。又如寫蘇轼谪居黃州時，楊太守對他冷酷無情。當他奉诏回朝時，楊又趕來巴結。作者通過蘇轼的遭遇,鞭撻了"清濁不分,仁義不存"、"仗富欺貧，倚勢欺人"的黑暗社會現象。
元杂剧剧本。简名《酷寒亭》。杨显之撰。末本。《录鬼簿》、《太和正音谱》均有著录。剧写孔目郑嵩娶妓女萧娥为妾，萧娥气死郑妻萧县君。郑孔目奉命外出，萧娥与高成通奸并虐待孔前妻的子女。郑孔目回家杀死萧娥，因此被发配沙门岛。郑嵩的义弟宋彬（绿林好汉）闻讯赶到酷寒亭，救了郑嵩，并同往山寨。本剧表现的是后妻虐待前妻子女的传统主题，情节曲折紧凑，语言本色精练，有相当的艺术感染力。今存《古名家杂剧》本、《元曲选》本。
元雜劇劇本。簡名《酷寒亭》。楊顯之撰。末本。《錄鬼簿》、《太和正音譜》均有著錄。劇寫孔目鄭嵩娶妓女蕭娥為妾，蕭娥氣死鄭妻蕭縣君。鄭孔目奉命外出，蕭娥與高成通奸并虐待孔前妻的子女。鄭孔目回家殺死蕭娥，因此被發配沙門島。鄭嵩的義弟宋彬（綠林好漢）聞訊趕到酷寒亭，救了鄭嵩，并同往山寨。本劇表現的是後妻虐待前妻子女的傳統主題，情節曲折緊湊，語言本色精練，有相當的藝術感染力。今存《古名家雜劇》本、《元曲選》本。
元代杂剧剧本。简名《破窑记》。王实甫撰。旦本。剧叙宋代故事：洛阳员外刘仲贤，颇富家资，令女儿刘月娥抛绣球招婿。寇准、吕蒙正住城南破窑，意待刘员外招婿后献诗求钞。不料绣球打中吕蒙正，刘员外嫌蒙正家贫，将其夫妻赶出。白马寺僧人撞钟开斋，蒙正每日去赶斋就食。后寺僧改为斋后撞钟，蒙正再至，斋饭已无。蒙正知是辱己，题诗于壁，含恨而去。至破窑，见锅碗尽碎。月娥道是适才其父怒而为之。寇准借得两锭银子，与蒙正赴京应举。二人俱中。蒙正授洛阳县令，未至其家，先遣媒婆劝月娥改嫁，为月娥所拒。蒙正又扮寒儒归，月娥亦无怨言。蒙正叹为贞节。夫妻同至白马寺烧香，刘员外牵羊担酒，前来认亲，蒙正拒不相认。适寇准奉命前来进香，道昔日斋后撞钟，打破锅碗，均是刘员外为激其上进所用苦心。蒙正始悟，拜认岳丈。按，吕蒙正妻姓宋，蒙正无住破窑事，亦无斋后撞钟事。此剧内容当为作者所虚构。现存主要版本有脉望馆钞校本，《孤本元明杂剧》据以校印。
元代雜劇劇本。簡名《破窯記》。王實甫撰。旦本。劇叙宋代故事：洛陽員外劉仲賢，頗富家資，令女兒劉月娥抛繡球招婿。寇準、呂蒙正住城南破窯，意待劉員外招婿後獻詩求鈔。不料繡球打中呂蒙正，劉員外嫌蒙正家貧，将其夫妻趕出。白馬寺僧人撞鐘開齋，蒙正每日去趕齋就食。後寺僧改為齋後撞鐘，蒙正再至，齋飯已無。蒙正知是辱己，題詩于壁，含恨而去。至破窯，見鍋碗盡碎。月娥道是适才其父怒而為之。寇準借得兩錠銀子，與蒙正赴京應舉。二人俱中。蒙正授洛陽縣令，未至其家，先遣媒婆勸月娥改嫁，為月娥所拒。蒙正又扮寒儒歸，月娥亦無怨言。蒙正歎為貞節。夫妻同至白馬寺燒香，劉員外牽羊擔酒，前來認親，蒙正拒不相認。适寇準奉命前來進香，道昔日齋後撞鐘，打破鍋碗，均是劉員外為激其上進所用苦心。蒙正始悟，拜認嶽丈。按，呂蒙正妻姓宋，蒙正無住破窯事，亦無齋後撞鐘事。此劇内容當為作者所虛構。現存主要版本有脈望館鈔校本，《孤本元明雜劇》據以校印。
简名《张天师》、《风花雪月》。杂剧剧本。元吴昌龄作。四折一楔 子，旦本。本事散见于《博异记》、《夷坚志》及道 教传说。宋官本杂剧有《风花雪月爨》，金院本 有《风花雪月》二本。剧写陈世英赴举经洛阳， 寓叔父陈全忠太守宅。中秋夜醉后玩月鼓琴， 时月宫桂仙为罗睺、计都二星所缠，赖琴声感 动娄宿星前往搭救。桂仙深感世英，遂潜下人 间，偕封姨、桃仙至世英馆中，酌酒交欢，并约 以明年此夕再会。后世英相思成疾，适张天师 过，谓全忠园内有花月之妖，遂设坛勾摄梅、 菊、荷、桃及风、花、雪、月诸仙毕至堪问。诸仙 咸怨桂仙思凡而累及众，各以词折辩。天师问 明，牒往西池众仙之总长眉仙处置。以桂仙为 酬恩下凡，情有可矜，竟得释免。而世英疾亦 愈。《曲海总目提要》评此剧：“盖必当时举子秋 榜获隽而不能得志于春闱者，故剧中以桃、桂 二仙偕至，桂仙留而桃仙不留，是其寄托也。” 清梁廷枏《曲话》称此剧“布局排场更能浓淡疏 密，相间而出”。明朱有燉有《张天师明断辰钩 月》，即据此改作。今存《元曲选》本。
簡名《張天師》、《風花雪月》。雜劇劇本。元吳昌齡作。四折一楔 子，旦本。本事散見于《博異記》、《夷堅志》及道 教傳說。宋官本雜劇有《風花雪月爨》，金院本 有《風花雪月》二本。劇寫陳世英赴舉經洛陽， 寓叔父陳全忠太守宅。中秋夜醉後玩月鼓琴， 時月宮桂仙為羅睺、計都二星所纏，賴琴聲感 動婁宿星前往搭救。桂仙深感世英，遂潛下人 間，偕封姨、桃仙至世英館中，酌酒交歡，并約 以明年此夕再會。後世英相思成疾，适張天師 過，謂全忠園内有花月之妖，遂設壇勾攝梅、 菊、荷、桃及風、花、雪、月諸仙畢至堪問。諸仙 鹹怨桂仙思凡而累及衆，各以詞折辯。天師問 明，牒往西池衆仙之總長眉仙處置。以桂仙為 酬恩下凡，情有可矜，竟得釋免。而世英疾亦 愈。《曲海總目提要》評此劇：“蓋必當時舉子秋 榜獲隽而不能得志于春闱者，故劇中以桃、桂 二仙偕至，桂仙留而桃仙不留，是其寄托也。” 清梁廷枏《曲話》稱此劇“布局排場更能濃淡疏 密，相間而出”。明朱有燉有《張天師明斷辰鈎 月》，即據此改作。今存《元曲選》本。
诗话著作。宋方岳撰。方岳，字元善，号匊田，台州天台(今属浙江)人。宋末隐居不仕，以诗名。有《匊田集》，吴子良为之序，今集与序均佚。《深雪偶谈》或误作《深雪斋偶谈》，一卷，今传本仅十六则(或误合为十五、十四则)，已非全貌。其中记有度宗咸淳二年(1266)事，则成书当在其后。就今传各条看，皆评论诗词之语。其论诗主性情，谓“诗无不本于性情，自诗之体随代变更，由是性情或隐或见，若存若亡，深者过之，浅者不及也”。又多称引苏轼之说，赞许“天成”、“自得”、“超然”，认为“词藻胜则糟粕，律度严则拘窘”。其评唐代诗人，则于贾岛推崇备至。惟引贾似道梅花诗句，以为绝唱，《四库全书总目·诗文评类存目提要》指其“未免近于谄”。有《学海类编》本。
詩話著作。宋方嶽撰。方嶽，字元善，号匊田，台州天台(今屬浙江)人。宋末隐居不仕，以詩名。有《匊田集》，吳子良為之序，今集與序均佚。《深雪偶談》或誤作《深雪齋偶談》，一卷，今傳本僅十六則(或誤合為十五、十四則)，已非全貌。其中記有度宗鹹淳二年(1266)事，則成書當在其後。就今傳各條看，皆評論詩詞之語。其論詩主性情，謂“詩無不本于性情，自詩之體随代變更，由是性情或隐或見，若存若亡，深者過之，淺者不及也”。又多稱引蘇轼之說，贊許“天成”、“自得”、“超然”，認為“詞藻勝則糟粕，律度嚴則拘窘”。其評唐代詩人，則于賈島推崇備至。惟引賈似道梅花詩句，以為絕唱，《四庫全書總目·詩文評類存目提要》指其“未免近于谄”。有《學海類編》本。
清代民歌俗曲集。4卷。华广生辑。华广生，字春田，历城(今属山东)人。约生活于乾隆、嘉庆年间，生平不详。本书收辑当时流行的南北曲调，如《马头调》、《剪靛花》、《起字呀呀哟》、《八角鼓》、《南词》等等，总计780首，其中于《马头调》选录最多。卷4后附弹词《玉蜻蜓》9回。集中作品题材非常广泛，既有写男女恋情的，也有反映下层人民生活的，既有写民俗风物的，也有抨击黑暗政治的。但其中也有不少糟粕。初刻于道光九年(1829)，卷首有高文德嘉庆四年(1799)序、无名氏序、陈燕序、吴淳道光九年序和华广生嘉庆九年自序。1959年至1962年之间，中华书局上海编辑所将本书与《挂枝儿》、《山歌》、《夹竹桃》、《霓裳续谱》合为《明清民歌时调丛书》分别排印出版，内部发行。本书之前增加了赵景深1959年所作序，对本书作了较为详细的评介。1986年，上海古籍出版社将以上5种书合为《明清民歌时调集》，公开出版发行。
清代民歌俗曲集。4卷。華廣生輯。華廣生，字春田，曆城(今屬山東)人。約生活于乾隆、嘉慶年間，生平不詳。本書收輯當時流行的南北曲調，如《馬頭調》、《剪靛花》、《起字呀呀喲》、《八角鼓》、《南詞》等等，總計780首，其中于《馬頭調》選錄最多。卷4後附彈詞《玉蜻蜓》9回。集中作品題材非常廣泛，既有寫男女戀情的，也有反映下層人民生活的，既有寫民俗風物的，也有抨擊黑暗政治的。但其中也有不少糟粕。初刻于道光九年(1829)，卷首有高文德嘉慶四年(1799)序、無名氏序、陳燕序、吳淳道光九年序和華廣生嘉慶九年自序。1959年至1962年之間，中華書局上海編輯所将本書與《挂枝兒》、《山歌》、《夾竹桃》、《霓裳續譜》合為《明清民歌時調叢書》分别排印出版，内部發行。本書之前增加了趙景深1959年所作序，對本書作了較為詳細的評介。1986年，上海古籍出版社将以上5種書合為《明清民歌時調集》，公開出版發行。
清词别集。曹贞吉撰。2卷,补遗1卷。收词247阕。其词崇南宋,论词与朱彝尊旨趣相近。他的词“大抵风华掩映,寄托遥深,古调之中纬以新意,不必模周范柳,学步邯郸而实不失为雅制”(《四库全书总目》)。入手雄浑,语有寄托,绝去靡曼,可比陈维崧。如〔扫花游〕《春雪,用宋人韵》绵雅幽细,极为陈廷焯推许;〔留客住〕《鹧鸪》抒发投荒念乱之感,朱祖谋誉为绝调。尤以咏物怀古诸作为海内所推,如〔风流子〕《京口怀古》、《金陵怀古》、《钱塘怀古》等,跳荡恢奇,激扬顿挫;咏物之作入微穷变,以瑰丽之辞寄窅渺之思,沉郁顿挫之气,直驾辛、柳而上。陈廷焯评他的词“在国初诸老中,最为大雅,才力不逮朱、陈,而取径较正”(《白雨斋词话》卷3)。集前有王炜、高珩、陈维崧等人序。所附词评、词话和名人题辞,《四库全书》采录时曾予删除。通行的有《四库全书》、《四部备要》、《清名家词》等版本。
清詞别集。曹貞吉撰。2卷,補遺1卷。收詞247阕。其詞崇南宋,論詞與朱彜尊旨趣相近。他的詞“大抵風華掩映,寄托遙深,古調之中緯以新意,不必模周範柳,學步邯鄲而實不失為雅制”(《四庫全書總目》)。入手雄渾,語有寄托,絕去靡曼,可比陳維崧。如〔掃花遊〕《春雪,用宋人韻》綿雅幽細,極為陳廷焯推許;〔留客住〕《鹧鸪》抒發投荒念亂之感,朱祖謀譽為絕調。尤以詠物懷古諸作為海内所推,如〔風流子〕《京口懷古》、《金陵懷古》、《錢塘懷古》等,跳蕩恢奇,激揚頓挫;詠物之作入微窮變,以瑰麗之辭寄窅渺之思,沉郁頓挫之氣,直駕辛、柳而上。陳廷焯評他的詞“在國初諸老中,最為大雅,才力不逮朱、陳,而取徑較正”(《白雨齋詞話》卷3)。集前有王炜、高珩、陳維崧等人序。所附詞評、詞話和名人題辭,《四庫全書》采錄時曾予删除。通行的有《四庫全書》、《四部備要》、《清名家詞》等版本。
词集。清贺双卿撰。一卷。双卿字秋碧,丹阳(今属江苏)人。女词人。适金沙周氏。生活于雍正间。偶作词,无笔砚,以粉书花叶上,后人辑成。此集,收词十六首。即事、即景、咏物、抒怀均有。抒发情怀极有功力。中、长调亦章法清晰。构思新颖,寄托良深,语言工稳。贺氏词作不多,而质量档次较高。有《小檀栾室汇刻闺秀词》本,又排印本,有张寿林序,何子荆跋。
詞集。清賀雙卿撰。一卷。雙卿字秋碧,丹陽(今屬江蘇)人。女詞人。适金沙周氏。生活于雍正間。偶作詞,無筆硯,以粉書花葉上,後人輯成。此集,收詞十六首。即事、即景、詠物、抒懷均有。抒發情懷極有功力。中、長調亦章法清晰。構思新穎,寄托良深,語言工穩。賀氏詞作不多,而質量檔次較高。有《小檀栾室彙刻閨秀詞》本,又排印本,有張壽林序,何子荊跋。
一卷。全称《雪堂行和尚拾遗录》,又作《禅门拾遗录》、《雪堂行拾遗录》、《雪堂道行禅师拾遗录》。宋代雪堂道行编。辑录黄龙悟新、翠岩圆玑、黄龙恭、文殊宣能、白杨法顺、张无尽、黄山谷等禅林缁素三十余人的机缘语要,内容与《宗门武库》属于同一类型。收于《万续藏》第一四二册。
一卷。全稱《雪堂行和尚拾遺錄》,又作《禅門拾遺錄》、《雪堂行拾遺錄》、《雪堂道行禅師拾遺錄》。宋代雪堂道行編。輯錄黃龍悟新、翠岩圓玑、黃龍恭、文殊宣能、白楊法順、張無盡、黃山谷等禅林缁素三十餘人的機緣語要,内容與《宗門武庫》屬于同一類型。收于《萬續藏》第一四二冊。
朔吹号寒振九关，滕神剪水下人间。琼葩乱发庭前树，皓鹤群飞海上山。
书幌不须银烛照，钓船披得玉蓑还。拥炉兀坐无佳句，对著梅华益厚颜。
朔吹号寒振九關，滕神剪水下人間。瓊葩亂發庭前樹，皓鶴群飛海上山。
書幌不須銀燭照，釣船披得玉蓑還。擁爐兀坐無佳句，對著梅華益厚顔。
才聚还消似可疑，天公深意许谁知。但令海宇均滋润，不使闾阎起怨咨。
裁剪六花如有意，斡旋一气本无私。登高望远空吟赏，谁和阳春白雪词。
才聚還消似可疑，天公深意許誰知。但令海宇均滋潤，不使闾閻起怨咨。
裁剪六花如有意，斡旋一氣本無私。登高望遠空吟賞，誰和陽春白雪詞。
天花夜逐东风来，千山万山白皑皑。三阳献瑞后土泽，六出呈巧冯夷裁。
漫空冥冥柳絮起，匝地漠漠梨花开。玉龙群飞银海涌，缟鹤万舞琼林摧。
广寒羽衣离素阙，姑射仙子升瑶台。苏卿啮毡心壮烈，王恭披氅身毰毸。
山阴返棹迷处所，东郭破履行徘徊。悬弧鹅鸣误击柝，灞桥驴冻疑衔枚。
山僧有时闻折竹，野客无处寻真梅。枯枝点缀生蓓蕾，宿麦盖覆埋根荄。
气凌市井贵白堕，光粲城郭无黄埃。翰林石鼎月团片，太尉金帐羊羔醅。
重裀群饮绣帷底，一蓑独钓寒江隈。谁怜高士僵欲死，坐觉大地春先回。
欧公白战不持铁，效颦自愧非其材。寒窗一笑呵冻笔，谁能为我贻琼瑰。
东皇夜驾云车来，缟衣两盖光皑皑。平明散作万花落，幻出天巧非人裁。
初疑蜚廉怒驱海，倒捲万叠银山摧。又疑中秋十五夜，月色冷浸玻瓈台。
恍如天女乘白鹤，曼陀落手轻毰毸。又如杨花傍帘幕，垂垂欲下还徘徊。
鸟飞无影人迹灭，瘦马僵缩难加枚。晓云无路空有梦，暗香不度终非梅。
色欺山矾玉屑蕊，冻屈庭草黄金荄。寒威透肌起圆粟，冷艳夺目无纤埃。
呵冰濡我紫毫笔，煖汤热我真珠醅。梁园胜赏犹想像，缤纷不辨隩与隈。
邹枚司马不可见，妍辞秘思堪抽回。谢公作赋千载后，只今谁复摅奇材。
我言诸子毋自缩，荆山俯拾皆玫瑰。
天花夜逐東風來，千山萬山白皚皚。三陽獻瑞後土澤，六出呈巧馮夷裁。
漫空冥冥柳絮起，匝地漠漠梨花開。玉龍群飛銀海湧，缟鶴萬舞瓊林摧。
廣寒羽衣離素阙，姑射仙子升瑤台。蘇卿齧氈心壯烈，王恭披氅身毰毸。
山陰返棹迷處所，東郭破履行徘徊。懸弧鵝鳴誤擊柝，灞橋驢凍疑銜枚。
山僧有時聞折竹，野客無處尋真梅。枯枝點綴生蓓蕾，宿麥蓋覆埋根荄。
氣淩市井貴白堕，光粲城郭無黃埃。翰林石鼎月團片，太尉金帳羊羔醅。
重裀群飲繡帷底，一蓑獨釣寒江隈。誰憐高士僵欲死，坐覺大地春先回。
歐公白戰不持鐵，效颦自愧非其材。寒窗一笑呵凍筆，誰能為我贻瓊瑰。
東皇夜駕雲車來，缟衣兩蓋光皚皚。平明散作萬花落，幻出天巧非人裁。
初疑蜚廉怒驅海，倒捲萬疊銀山摧。又疑中秋十五夜，月色冷浸玻瓈台。
恍如天女乘白鶴，曼陀落手輕毰毸。又如楊花傍簾幕，垂垂欲下還徘徊。
鳥飛無影人迹滅，瘦馬僵縮難加枚。曉雲無路空有夢，暗香不度終非梅。
色欺山礬玉屑蕊，凍屈庭草黃金荄。寒威透肌起圓粟，冷豔奪目無纖埃。
呵冰濡我紫毫筆，煖湯熱我真珠醅。梁園勝賞猶想像，缤紛不辨隩與隈。
鄒枚司馬不可見，妍辭秘思堪抽回。謝公作賦千載後，隻今誰複摅奇材。
我言諸子毋自縮，荊山俯拾皆玫瑰。
东风吹寒春漠漠，海气作暝天昏昏。空阶夜落雪一尺，起看万树梨花云。
诗翁撚须僵不死，开窗强作饥猿蹲。欲呵冻笔写清思，瓮中馀沥催频温。
山僧积财富畎亩，驱驰役事何纷纷。木鱼停挝磬声绝，但听衙鼓趋公门。
何如孤舟钓鱼叟，一蓑独钓寒江濆。
東風吹寒春漠漠，海氣作暝天昏昏。空階夜落雪一尺，起看萬樹梨花雲。
詩翁撚須僵不死，開窗強作饑猿蹲。欲呵凍筆寫清思，甕中馀瀝催頻溫。
山僧積财富畎畝，驅馳役事何紛紛。木魚停撾磬聲絕，但聽衙鼓趨公門。
何如孤舟釣魚叟，一蓑獨釣寒江濆。
顽云暗空雪正飞，老木僵折溪流澌。弊裘羸马奈寒子，便面障风何所之。
仆夫徒行亦良苦，吻噤不语心应语。人生受冻分岂无，但愿不作君家奴。
頑雲暗空雪正飛，老木僵折溪流澌。弊裘羸馬奈寒子，便面障風何所之。
仆夫徒行亦良苦，吻噤不語心應語。人生受凍分豈無，但願不作君家奴。
拂曙阴风舞六花，满城和气醉流霞。腊前已见三登瑞，宿麦连云有几家。
拂曙陰風舞六花，滿城和氣醉流霞。臘前已見三登瑞，宿麥連雲有幾家。
湖头连日驻征鞍，客舍萧萧风雪寒。恍似伏波思弟切，翻思韩愈度关难。
旋沽村酿连愁饮，重检家书忍泪看。病仆羸骖欲何往，一壶天地正漫漫。
湖頭連日駐征鞍，客舍蕭蕭風雪寒。恍似伏波思弟切，翻思韓愈度關難。
旋沽村釀連愁飲，重檢家書忍淚看。病仆羸骖欲何往，一壺天地正漫漫。